In England, such itineraries can take visitors to Stratford-upon-Avon, the birthplace of William Shakespeare; Jane Austen's house in Chawton; or the Brontë Parsonage Museum in Haworth, associated with the three Brontë sisters. 

Dans La Prisonnière des Sargasses (1966), la romancière Jean Rhys remontait aux origines de cette folie en retraçant l’enfance créole de Bertha qui, avant d’être rebaptisée par Rochester « comme on change le nom d’une bête à l’achat ou l’étiquette d’une malle », se prénommait Antoinette. C’est dans la lignée de ces deux précédents romans que Lilia Hassaine inscrit le sien, Je, imaginant cette « histoire pas encore entendue » de la rencontre entre Antoinette et Rochester, de leur mariage et de leur départ de la Jamaïque pour l’Angleterre. Une histoire que l’autrice rend à son héroïne après qu’elle lui a été méthodiquement confisquée, en la faisant s’exprimer à la première personne. (...)

Assumant un regard post-Me Too, l’écrivaine démontre, à l’instar de ses précédents romans, combien l’intime est politique et révèle la structure sous-jacente de sociétés qui, plutôt que de protéger les victimes, participent à leur enfermement. Beau et glaçant à la fois, Je est de ces livres précieux qui dessillent et invitent à regarder ce qu’on tentait d’ignorer. (Laetitia Favro)

Dans “Je”, l’écrivaine revisite le roman de Charlotte Brontë en donnant voix à l’épouse séquestrée d’Edward Rochester. À travers sa version de l’histoire se dessine une évocation subtile du gaslighting et des violences faites aux femmes. (...)

Dans Je, Lilia Hassaine — dont c’est le quatrième opus, après L’Œil du paon, Soleil amer et Panorama — se saisit aujourd’hui à son tour du personnage de Bertha, née Mason — la première épouse, réputée « démente » et enragée, d’Edward Rochester, qui la maintenait enfermée dans le grenier du manoir de Thornfield Hall —, pour en faire la narratrice de son roman. Lui redonnant son prénom de jeune fille, Antoinette — et le patronyme que lui avait choisi Jean Rhys, à savoir Cosway. Surtout, lui rendant une voix et une subjectivité : c’est elle qui dit « je », d’un bout à l’autre de cette confession — dont on ne connaîtra qu’aux ultimes pages du livre le destinataire. (Nathalie Crom)

Marie-Laure Delorme: Quel est votre rapport à “Jane Eyre”, de Charlotte Brontë ?

L.H.: Quand j’ai découvert “Jane Eyre”, à l’adolescence, j’ai lu exactement ce que je devais lire : une histoire romantique et gothique entre une gouvernante et un homme plus âgé. Jane Eyre va découvrir qu’Edward Rochester est déjà marié et que son épouse, Antoinette Cosway, est enfermée au grenier depuis dix ans. À l’époque, je trouvais ces personnages ténébreux et tumultueux. Je me disais : qui ne possède pas ses zones d’ombre ? Je n’avais pas vu la violence des situations. On est au début du XIXe siècle. Antoinette Cosway n’est pas soignée dans un asile, mais enfermée chez un homme. Il y a peu de temps, j’ai relu le roman. J’ai alors retrouvé avec Edward Rochester des événements que j’avais déjà personnellement vécus, et le destin d’Antoinette Cosway a pris toute la place. (...)

ML.D.:“JE” n’est-il pas aussi un roman sur le langage ?

L.H.: Au cœur de “JE”, une question : de quoi parle-t-on ? À chaque instant, l’homme utilise ce que la femme dit. Un geste ou une parole ont, selon le contexte, une portée tout à fait différente. J’ai voulu entrer dans un caractère et une maison pour montrer combien tout est subtil et ambigu. On pose un regard de biais et on voit autre chose. Le personnage ­d’­Edward Rochester peut apparaître attirant par certains aspects. Il y a un trouble. Mais la violence est là : Edward Rochester amène Antoinette Cosway à jouer contre elle-même. J’ai terminé “JE” en me sentant physiquement mal.

ML.D.: Le “JE” du titre, allusion aux initiales de “Jane Eyre”, a-t-il un double sens : Antoinette Cosway reprend la main sur son histoire et vous racontez aussi la vôtre à travers la fiction ?

L.H.: Je n’écris pas pour rien. Il y a un jeu entre fiction et ­autofiction. Je n’aurais pas pu écrire “JE” si je n’avais pas personnellement vécu certaines des situations que je raconte. Mes romans sont toujours liés à des raisons intimes et profondes. Je me lance dans l’écriture car j’ai quelque chose à démêler en moi. “Panorama” venait de la rupture entre la société et l’institution judiciaire, et “JE” est né du silence de la société face aux violences faites aux enfants et aux femmes. Mais si j’ai choisi la forme romanesque, c’est parce que je voulais que tout se mélange : ce qui vient du réel, ce que j’ai transposé, ce que j’ai imaginé. Je ne tiens pas à ce que l’on distingue la part fictionnelle de la part autobiographique. Il y a un trouble du côté des personnages, mais aussi du côté du genre littéraire. “JE” est une fiction vraie. Je ne sépare pas le roman de la vérité. Chacun des sentiments a été éprouvé, vécu, ressenti. Il ne s’agit pas du pastiche d’un roman victorien, mais d’une histoire contemporaine. Rochester a traversé toutes les époques.

The birthplace of world-famous literary sisters Charlotte, Anne and Emily Brontë is to open to the public, alongside a walking tour and exhibition.

The Brontë Birthplace in Thornton, Bradford, will be free to visitors on 13 September as part of the national Heritage Open Days scheme.

An exhibition at the home on Market Road will explore the history of the building, and what happened after the literary sisters left their birthplace in Thornton to move to the Haworth Parsonage in 1820.

There will also be a free walking tour of Thornton on 19 September to share the "forgotten chapter in the Brontë story", according to the Brontë Birthplace.

Vice Chair of the Brontë Birthplace Thomas Haigh said the building "enjoyed a rich history" after the family's departure.

"We want to share this 200-year story with our visitors as well as showcase the challenges, discoveries and community effort behind the restoration and how this remarkable building continues to evolve and serve a new generation of visitors," he said.

The exhibition will feature photographs, building plans and residents' memories of their time in the house, which has also been a butcher's shop and cafe.

Led by local historian Paul Crossley, the two-hour tour will begin at the Brontë Birthplace and includes the Brontë Bell Chapel ruins, Kipping House and South Square Centre.

Heritage Open Days is England's largest festival of history and culture which takes place annually in September. (Grace Wood)

and “Dying for You” and “House” from the Wuthering Heights soundtrack went even further in summoning a brooding, intense atmosphere. Not what you expect from a festival headliner, but certainly not unwelcome, either. (Thomas Smith)

More or less a reenactment of the Brontë novel, the piece focuses on four fans, well, three and a woman dropped off by her boyfriend because she has the same name as the protagonist, even if spelt differently. As they act out Jane Eyre, they learn about how the book is viewed today, but also its influences on their lives. The cast gel well together, never overshadowing each other and having their distinguishable personalities. But it does have to be said that Eleanor Zeal and Ben Everett Riley stand out as a true highlight, at times almost squabbling to the extent of mother and son.

There isn’t much substance to the piece outside of Jane Eyre, we learn little things here and there but never overtakes the performance of the book. I didn’t really know anything about Jane Eyre going into this show and felt like it was explained well without ever going into high school English territory. The piece might have benefitted by a little more physicality or bringing some more comedy, as there were jokes here and there but I  did struggle to tell if people were laughing or not.

Jane Eyre Convention is an exciting way to learn the story written by Charlotte Brontë without ever diverging off into other plots. You will leave wanting to dawn a bonnet and run through the moors, before heading home for shortbread and a cup of Yorkshire tea. (Kerry)

Everyone loves a good period piece, and there's something to be said about the romance and whimsy of Jane Eyre-style period stories in particular. But while these tales are often lofty and low-stakes, A24's Victorian Psycho (2026) puts a twist on that you have to see to believe. (Nicholas Brooks)

The second act of the performance showcased the breadth of her work, as she moved from pop hit Track 10 from her 2017 mixtape, to the melancholic tones of House, which she co-wrote for the recent Wuthering Heights soundtrack album. (Naomi Clarke)