Série "60 ans de relations diplomatiques", commune avec l'Indonésie, sur FDC d'Uruguay 

L'Indonésie et l'Uruguay célèbrent en 2026 le 60ème anniversaire de leurs relations diplomatiques, en mettant l'accent sur le renforcement de leur coopération dans les domaines du commerce, de l'agriculture et des énergies renouvelables.
Plus largement, les 2 pays souhaitent développer leur relation économique dans le cadre d'échanges renforcés entre le Mercosur et l'ASEAN.
Le 20 juillet 2026, les administrations postales de l'Uruguay et de l'Indonésie ont mis en circulation une impressionnante série commune (8 timbres, sous forme de bloc-feuillet) dans le cadre des célébrations de ce 60ème anniversaire, illustrant en particulier l'artisanat traditionnel (Uruguay) et des pièces de joaillerie (Indonésie).
La version uruguayenne de cette série commune (8 timbres à 37 UYU, tirage : 5000, conception : E.S.C Eduardo Salgado) a été utilisée sur la lettre ci-dessous avec TAD Premier Jour, envoyée le 4 août 2026 depuis Sarandi Grande. Merci beaucoup Jorge !
Le TAD représente les oiseaux nationaux de chaque pays : le vanneau téro (Vanellus chilensis) pour l'Uruguay et l'aigle de Java (Nisaetus bartelsi) pou l'Indonésie. 
In 2026, Indonesia and Uruguay are celebrating the 60th anniversary of their diplomatic relations, focusing on strengthening cooperation in the fields of trade, agriculture, and renewable energy.
More broadly, both countries aim to expand their economic relationship within the framework of enhanced exchanges between Mercosur and ASEAN.
On July 20, 2026, the postal administrations of Uruguay and Indonesia released an impressive joint issue (8 stamps in a souvenir sheet) to mark this 60th anniversary, featuring traditional handicrafts (Uruguay) and jewelry (Indonesia).
The Uruguayan version of this joint issue (eight 37 UYU stamps; print run: 5,000; design: E.S.C. Eduardo Salgado) was used on the cover below, with First Day of Issue postmarks and mailed from Sarandi Grande on August 4, 2026. Many thanks, Jorge!
The postmark depicts the national birds of each country: Southern lapwing (*Vanellus chilensis*) for Uruguay and Javan hawk-eagle (*Nisaetus bartelsi*) for Indonesia.  

Les 4 timbres de la partie supérieure illustrent l'artisanat traditionnel uruguayen à travers des objets faisant partie des collections du Musée du Gaucho et de la Monnaie à Montevideo.
Ces timbres illustrent, de gauche à droite : une tasse et une poire à poudre ou un récipient en corne de bovin "guampa" (1870), un mate de cáliz (récipient traditionnel à maté en forme de calice) et sa bombilla (paille filtrante) datant approximativement de la période 1840-1850, un éperon traditionnel de type "nazarena" (caractérisé par ses longues pointes évoquant la couronne d'épines du Christ) datant de 1840-1850, des étriers cloche (vers 1880), utilisés en équitation (notamment pour les selles de type western ou gaucho).
Les 4 autres timbres montrent des pendentifs traditionnels indonésiens, constitués de différentes matières premières (nacre, agate, pierres fines) et surmontés d'une monture en métal argenté ornée de motifs floraux et de feuilles ciselées.
L'Indonésie est en effet particulièrement réputée pour ses gisements uniques de pierres fines aux motifs paysagers et végétaux saisissants, couramment utilisées pour ce type de créations.
The four stamps in the upper section illustrate traditional Uruguayan craftsmanship through objects from the collections of the Museum of the Gaucho and Currency in Montevideo.
From left to right, these stamps depict: a cup and a gunpowder flask or "guampa" (cattle-horn container) (1870); a *mate de cáliz* (a traditional chalice-shaped mate vessel) and its *bombilla* (filtering straw), dating from approximately 1840–1850; a traditional "nazarena" style spur (characterized by long spikes evoking the Crown of Thorns), dating from 1840–1850; and bell-shaped stirrups (circa 1880) used in horse riding (particularly with Western or Gaucho-style saddles).
The other four stamps feature traditional Indonesian pendants made from various materials—such as mother-of-pearl, agate, and semi-precious stones—topped with silver-plated metal mounts adorned with floral motifs and chased leaf designs.
Indonesia is indeed renowned for its unique deposits of semi-precious stones featuring striking landscape and botanical patterns, which are commonly used in this type of jewelry.  

   

Série "Visit Malaysia 2026" sur FDCs de Malaisie 

La campagne "Visit Malaysia 2026" est l'initiative touristique phare du pays ; elle invite les visiteurs du monde entier à découvrir l'essence même de "Malaysia, Truly Asia" ("La Malaisie, l'Asie authentique") ainsi que la richesse culturelle qui constitue le cœur de l'identité malaisienne.
Des traditions ancestrales, transmises de génération en génération, perdurent aux côtés du développement moderne, faisant de la Malaisie une destination riche en valeurs culturelles, en art et en dynamisme social.
Cette campagne met en lumière la beauté de l'unité au sein des communautés multiethniques du pays à travers la diversité de ses festivals, de sa gastronomie, de ses langues et de ses expressions culturelles, offrant ainsi une expérience de voyage authentique et captivante.
Bien plus qu'une simple campagne touristique, elle est un mouvement national reflétant l'esprit d'unité et d'harmonie des malaisiens, tout en réaffirmant l'engagement du pays à être une destination inclusive, créative et accueillante. 
The Visit Malaysia 2026 campaign is the nation's flagship tourism initiative, welcoming visitors from around the world to experience the unique essence of "Malaysia, Truly Asia", while discovering the cultural richness that forms the core of Malaysia's identity.
Inherited traditions passed down through generations continue to thrive alongside modern development, creating a destination rich in cultural value, arts, and the vibrancy of a diverse society.
This campaign highlights the beauty of unity within Malaysia's multiracial communities through its diverse festivals, cuisines, languages, and cultural expressions, offering an authentic and captivating travel experience.
More than a tourism campaign, it is a national movement that reflects the spirit of unity and harmony among Malaysians, reinforcing the country's commitment to being an inclusive, creative, and visitor-friendly destination. 

Le 8 juin 2026, la poste malaisienne a mis en circulation une série (4 timbres + 1 bloc-feuillet) consacrée à cette campagne "Visit Malaysia 2026".
Le bloc-feuillet et les 4 timbres figurent respectivement sur les 2 FDCs officiels ci-dessus et ci-dessous, avec TADs de Teluk Intan (Perak). Merci beaucoup Khor !
Dans le cadre de cette campagne "Visit Malaysia 2026", la Malaisie met à l'honneur sa riche biodiversité en promouvant l'ours malais (Helarctos malayanus) - la plus petite espèce d'ours au monde - comme un élément clé de son offre écotouristique.
Cette orientation stratégique s'inscrit dans le lancement de Wira et Manja, les mascottes officielles de la campagne, figurant sur le bloc-feuillet (5 RM, timbre en forme de cœur) ainsi que sur le TAD et les 4 timbres de la série.
L'ours malais, espèce menacée originaire d'Asie du Sud-Est tropicale (dont la Malaisie), a été choisi comme emblème officiel de la campagne pour symboliser l'engagement indéfectible de la Malaisie en faveur de la préservation de la faune sauvage. Conçus sous une forme animée sympathique et attachante, Wira et Manja visent à séduire les visiteurs de tous âges, en évoquant la chaleur et la bonne humeur.
On June 8, 2026, Malaysia Post released a series (4 stamps + 1 souvenir sheet) dedicated to this "Visit Malaysia 2026" campaign.
The souvenir sheet and the four stamps appear on the two official First Day Covers above and below, with postmarks from Teluk Intan (State of Perak). Many thanks, Khor!
As part of this "Visit Malaysia 2026" campaign, Malaysia is highlighting its rich biodiversity by promoting the Malayan sun bear (*Helarctos malayanus*)—the world's smallest bear species—as a key element of its ecotourism offerings.
This strategic move coincides with the launch of Wira and Manja, the campaign's official mascots, which appear on the souvenir sheet (5 RM, heart-shaped stamp) as well as on the postmark and the four stamps in the series.
The Malayan sun bear, a threatened species native to tropical Southeast Asia (including Malaysia), was chosen as the campaign's official emblem to symbolize Malaysia's unwavering commitment to wildlife conservation. Designed as friendly, endearing animated characters, Wira and Manja aim to appeal to visitors of all ages by evoking warmth and cheerfulness. 

Les 2 paires de timbres (2x50sen, 2x1,30RM) figurent sur le 2ème FDC ci-dessus.
Ces 4 timbres illustrent des coutumes, animaux, sites et monuments emblématiques du pays comme la grotte de Kelam (État de Perlis), l'île de Langkawi (État de Kedah), la colline de Penang (Penang Hill), située sur l'île de Penang, le cerf-volant traditionnel "Wau Bulan", emblématique de l'État de Kelantan, le musée d'État de Terengganu, la station de montagne des Cameron Highlands (État de Pahang) et la tour de l'horloge penchée de Teluk Intan (État de Perak) sur les 2 timbres ci-dessus à gauche.
Le Bâtiment Sultan Abdul Samad et les Tours jumelles Petronas à Kuala Lumpur, la colline historique de Bukit Malawati (État de Selangor), l'ancien palais royal en bois (État de Negeri Sembilan), les vestiges de la forteresse historique A' Famosa (État de Melaka), la mosquée patrimoniale Sultan Abu Bakar (État de Johor), le bâtiment de l'assemblée législative et le calao (État de Sarawak), la coiffe traditionnelle (Sigah) et le singe nasique (État de Sabah) sont représentés sur les 2 autres timbres.
The two pairs of stamps (2x50 sen, 2x1.30 RM) appear on the second First Day Cover above.
These four stamps depict some of the country's iconic customs, animals, sites, and monuments—such as Kelam Cave (Perlis State), Langkawi Island (Kedah State), Penang Hill (on Penang Island), the traditional "Wau Bulan" kite (iconic to Kelantan State), the Terengganu State Museum, the Cameron Highlands hill station (Pahang State), and the Leaning Clock Tower of Teluk Intan (Perak State)—on the two stamps above at the left.
The Sultan Abdul Samad Building and the Petronas Twin Towers in Kuala Lumpur, the historic Bukit Malawati hill (Selangor State), the old wooden royal palace (Negeri Sembilan State), the ruins of the historic A' Famosa fortress (Melaka State), the heritage Sultan Abu Bakar Mosque (Johor State), the legislative assembly building and the hornbill (Sarawak State), as well as the traditional headdress (Sigah) and the proboscis monkey (Sabah State), are featured on the other two stamps.  

   

Série "Coupe du monde de football 2026" sur lettre du Kosovo 

La République du Kosovo (pas encore membre de l'ONU) est devenue membre de l'UEFA et de la FIFA en 2016, 2 timbres avaient été émis par la poste du Kosovo (Posta e Kosovës) cette année-là.
L'équipe nationale masculine de football du Kosovo a donc pu participer pour la première fois à la phase de qualification (UEFA) pour la Coupe du monde de football organisée en Russie en 2018. 
En 2018 comme en 2022, le Kosovo a terminé à la dernière place de son groupe de qualification. 
Pour la Coupe du monde 2026 (23ème édition), organisée du 11 juin au 19 juillet 2026 au Canada, Mexique et États-Unis, le Kosovo a été à un match de la qualification, perdant (1-0) son dernier match de barrage contre la Turquie...  L'équipe nationale avait au préalable battu la Suède ou la Slovénie.
Classé au 78ème rang mondial par la FIFA, le Kosovo a accompli d'énormes progrès depuis 2016 et reste une équipe compliquée à jouer.  
The Republic of Kosovo (not yet a member of the UN) became a member of UEFA and FIFA in 2016, two stamps were issued by the Post of Kosovo (Posta e Kosovës) that year.
The Kosovo men's national football team was thus able to participate for the first time in the qualifying phase for the FIFA World Cup organized in Russia in 2018.
In both 2018 and 2022, Kosovo finished last in its qualifying group.
For the 2026 FIFA World Cup (the 23rd edition)—hosted by Canada, Mexico, and the United States from June 11 to July 19, 2026—Kosovo came within a single match of qualifying, losing 1–0 in their final play-off game against Turkey... The national team had previously defeated sides such as Sweden and Slovenia.
Ranked 78th globally by FIFA, Kosovo has made tremendous progress since 2016 and remains a tough opponent to face.  

Le 11 juin 2026, la poste du Kosovo a mis en circulation une série (2 timbres + 1 bloc-feuillet) consacrée à cette Coupe du monde de football ("Kampionati botëror i futbollit") 2026. 
Le bloc-feuillet (2€) ainsi que les 2 timbres de cette série (1€ et 2,10€, tirage : 3000 chacun) figurent sur la lettre ci-dessus envoyée en recommandé le 20 juillet 2026 depuis la ville de Pejë, située dans le nord-ouest du pays. Merci beaucoup Sabri et Fahredin!
Aucune référence aux 3 pays organisateurs sur ces timbres (conception : B. Ademi) mais le drapeau national, la joie des supporters et des joueurs stylisés sur les 2 timbres et un mystérieux joueur de dos sur le bloc-feuillet.
A noter qu'aucun des trophées représentés ne ressemble à celui de la Coupe du monde de football (remis depuis 1974)... et ni le logo de cette Coupe du monde ni l'emblème de la Fédération de football du Kosovo ne figurent sur cette série.
On June 11, 2026, Kosovo Post issued a set (2 stamps + 1 souvenir sheet) dedicated to this 2026 FIFA World Cup (*Kampionati botëror i futbollit*).
The souvenir sheet (€2.00) and the two stamps in the series (€1.00 and €2.10; print run: 3,000 each) have been used on the registered cover above, sent on July 20, 2026, from the city of Pejë in the country's northwest. Many thanks to Sabri and Fahredin!
There is no reference to the three host countries on these stamps (designed by B. Ademi), though the national flag and stylized images of joyful fans and players appear on the two stamps, alongside a mysterious player shown from behind on the souvenir sheet.
It is worth noting that none of the trophies depicted resemble the actual Football World Cup trophy (awarded since 1974)... And neither the logo of this World Cup nor the emblem of the Football Federation of Kosovo appears on this series. 

   

Timbre "Métiers d'art - Calligraphe" sur FDC de France 

La poste française a débuté en 2016 (un à deux timbres émis chaque année) une jolie série consacrée aux métiers d'art, mettant en lumière divers métiers d'art en France et le savoir-faire rare, traditionnel ou innovant de ces artisans.
Après le sculpteur sur pierre, le joaillier, l'ébéniste, le tailleur de cristal ou l'horloger, un 19ème timbre a été mis en circulation le 15 juin 2026 (vente générale) ayant cette fois pour thème le calligraphe.
Ce timbre (2,25€, tirage : 698400, imprimé en feuille de 12 timbres avec marges illustrées), conçu par Paule Persil - Meilleur Ouvrier de France (M.O.F) en calligraphie en 2019 - et gravé par Pierre Bara, figure sur le pli Premier Jour ci-dessous, avec TAD de Paris du 11 juin 2026.
Du grec Kalos (idéalement beau) et Graphein (écrire, dessiner), le mot "calligraphie" renvoie à la beauté du geste de l'écriture, à sa maîtrise, et à sa dimension humaine et artistique.
Entre foisonnement graphique et recherche de standardisation, l'art de la belle écriture permet au calligraphe d'exprimer sa sensibilité. Fruit d'un dur et long apprentissage, c'est une recherche d'élégance appliquée pour les uns, et exercice spirituel permettant l'union à Dieu ou au monde pour les autres. 
In 2016, the French Post launched a beautiful series dedicated to fine crafts (*métiers d'art*), highlighting various crafts in France and the rare, traditional, or innovative expertise of the artisans involved.
Following stamps featuring the stone carver, jeweler, cabinetmaker, crystal cutter or watchmaker, a 19th stamp was released on June 15, 2026 (general sale), this time themed around the calligrapher.
This stamp (€2.25; print run: 698,400; printed in sheet of 12 with illustrated margins)—designed by Paule Persil (awarded the *Meilleur Ouvrier de France*—Best Craftsman of France—title in calligraphy in 2019) and engraved by Pierre Bara—appears on the FDC below, with First Day cancellations from Paris dated June 11, 2026.
Derived from the Greek *kalos* (ideally beautiful) and *graphein* (to write or draw), the word "calligraphy" refers to the beauty of the writing gesture, the mastery involved, and the art form's human and artistic dimensions.
Balancing graphic exuberance with a quest for standardization, the art of fine writing allows calligraphers to express their sensibilities. The fruit of a long and rigorous apprenticeship, it represents a pursuit of applied elegance for some, and a spiritual exercise fostering union with God or the world for others.  

Dans la civilisation islamique, l'écriture, en caractères arabes, est d'institution religieuse, figuration de la parole divine révélée au Prophète Muhammad. Sa fonction est de mettre superbement en forme le texte du Coran pour l'exposer au regard et en garder la mémoire.
En Chine, la calligraphie est, sous une autre forme, une recherche de spiritualité, où la quête du geste juste, de l'équilibre du tracé, est une volonté de s'inscrire dans le mouvement de l'univers. Le Japon a su lui donner un souffle original, tandis que l'Occident a mis l'accent sur sa virtuosité.
Sur ce timbre, une dorure à chaud est apposée sur le signe "phi" au centre ainsi que sur le premier cercle intérieur ("Mot, Écrire, Paix, Lien"). 
Divine proportion, nombre d'Or, ce signe "phi" est le symbole de la beauté, de la perfection, de l'esthétisme et de l'unité. 
Les mots "Beauté, Mémoire, Culture, Unité, Échanger" figurent sur le 2ème cercle (en violet), le dernier cercle comportant les mots "Phi , Or, Timbre, Divin, Poésie, Talent, Calligraphie" (en rouge).
In Islamic civilization, writing in Arabic script is a religious institution, representing the divine word revealed to the Prophet Muhammad. Its function is to give magnificent form to the text of the Quran, displaying it to the eye and preserving its memory
 In China, calligraphy takes a different form as a pursuit of spirituality, where the quest for the perfect gesture and balanced stroke reflects a desire to align oneself with the movement of the universe. Japan imbued it with a unique spirit, while the West emphasized virtuosity.
On this stamp, hot-foil gilding is applied to the "phi" symbol in the center and to the first inner circle (bearing the words "Word, Writing, Peace, Bond" in French).
Representing the divine proportion and the Golden Ratio, this "phi" symbol embodies beauty, perfection, aesthetics, and unity.
The words "Beauty, Memory, Culture, Unity, Exchange" appear on the second circle (in purple), while the outermost circle features the words "Phi, Gold, Stamp, Divine, Poetry, Talent, Calligraphy" (in red).  

   

Bloc-feuillet "Deux figures de l'action humanitaire : la reine Marie de Yougoslavie et sa dame d'honneur Franja Tavčar", commun avec la Slovénie, sur lettre de Serbie 

Le 12 juin 2026, les administrations postales de Slovénie et Serbie ont mis en circulation un bloc-feuillet commun rendant hommage à deux femmes remarquables engagées dans l'action humanitaire : la reine Marie de Yougoslavie et sa dame d'honneur, Franja Tavčar.
Leur amitié étroite, qui dura de 1925 à 1938, les unissait dans un dévouement désintéressé envers les étudiants démunis, les femmes malades, infirmes ou abandonnées, les prisonniers de guerre et autres détenus et, surtout, les enfants. 
La version serbe de ce bloc-feuillet numéroté (160 RSD, tirage : 10000), conçu par Nadežda Skočajić (poste serbe), a été utilisée sur la lettre ci-dessous envoyée le 31 juillet 2026 depuis la ville de Novi Sad. Merci beaucoup Dusan! 
La reine Marie (1900-1961), née princesse de Roumanie, était l'épouse du roi Alexandre Ier. Après l'assassinat tragique de ce dernier en France en 1934, elle poursuivit ses activités caritatives avec une détermination accrue.
Au sein du royaume de Yougoslavie, elle collabora activement avec le Comité de la Croix-Rouge yougoslave et la Société Saint-Jean, tout en créant un fonds d'aide destiné aux enfants pauvres et malades ainsi qu'aux personnes âgées. 
On June 12, 2026, the postal administrations of Slovenia and Serbia issued a joint souvenir sheet honoring two remarkable humanitarian women : Queen Maria of Yugoslavia and her lady-in-waiting, Franja Tavčar.
Their close friendship, spanning from 1925 to 1938, united them in selfless devotion to destitute students; sick, infirm, or abandoned women; prisoners of war and other detainees; and, above all, children.
The Serbian version of this numbered souvenir sheet (160 RSD, print run: 10,000), designed by Nadežda Skočajić (Serbian Post), was used on the cover below, sent on July 31, 2026, from the city of Novi Sad. Many thanks, Dusan!
Queen Maria (1900-1961), born a Princess of Romania, was the wife of King Alexander I. Following his tragic assassination in France in 1934, she continued her charitable activities with renewed determination.
Within the Kingdom of Yugoslavia, she actively collaborated with the Yugoslav Red Cross Committee and the St. John Society, while also establishing an aid fund for impoverished and sick children as well as the elderly.

Tombée malade en 1939, elle s'installa au Royaume-Uni ; durant la Seconde Guerre mondiale, elle y organisa l'envoi d'une aide à la Yougoslavie occupée par l'intermédiaire du Comité international de la Croix-Rouge à Londres. Sous le pseudonyme de Mary Djordjevic, elle apporta son soutien à plus de 200000 détenus, prisonniers de guerre et internés à travers l'Europe.
Franja Tavčar vit le jour à Ljubljana en 1868. Devenue orpheline très jeune, elle fut profondément marquée par cette épreuve qui orienta le cours de son existence. Épouse de l'écrivain et homme politique Ivan Tavčar, elle consacra sa fortune à des œuvres caritatives.
Elle présida l'Association des femmes de Ljubljana et s'investit dans la Société Cyrille-et-Méthode, l'Association générale des femmes slovènes ainsi que la Société de gymnastique féminine Sokol.
Elle accorda une attention particulière à l'éducation des jeunes filles issues de milieux défavorisés.
Par l'intermédiaire de la Croix-Rouge, elle apporta son aide aux nations balkaniques en conflit et reçut, en 1910, l'ordre de Saint-Sava du royaume de Serbie.
En 1925, elle devint dame d'honneur de la reine Marie et fonda, la même année, le Foyer pour mères et enfants à Ljubljana ; elle y prit soin de mères délaissées et d'enfants malades, leur permettant notamment de se rétablir dans sa maison de bord de mer à Kraljevica.
Elle fit construire le "Jozefišče", un foyer pour femmes infirmes, et offrit des repas aux étudiants démunis dans sa demeure de Ljubljana, tout en soutenant des artistes tels que Josip Murn, Ivana Kobilca, Ivan Vavpotič et d'autres. En 1928, elle devint la première femme à recevoir le titre de citoyenne d'honneur de Ljubljana.
After falling ill in 1939, she settled in the United Kingdom; during the Second World War, she organized the shipment of aid to occupied Yugoslavia from there, working through the International Committee of the Red Cross in London. Under the pseudonym Mary Djordjevic, she provided support to over 200,000 detainees, prisoners of war, and internees across Europe.
Franja Tavčar was born in Ljubljana in 1868. Orphaned at a very young age, she was deeply affected by this ordeal, which shaped the course of her life. As the wife of the writer and politician Ivan Tavčar, she dedicated her fortune to charitable causes.
She presided over the Ljubljana Women's Association and was actively involved in the Cyril and Methodius Society, the General Association of Slovenian Women, and the Sokol Women's Gymnastics Society.
She paid special attention to the education of girls from disadvantaged backgrounds.
Through the Red Cross, she provided aid to Balkan nations in conflict and, in 1910, received the Order of Saint Sava from the Kingdom of Serbia.
In 1925, she became a lady-in-waiting to Queen Marie and founded the Home for Mothers and Children in Ljubljana; there, she cared for abandoned mothers and sick children, notably enabling them to recuperate at her seaside home in Kraljevica.
She commissioned the construction of the "Jozefišče," a home for disabled women, and provided meals to needy students at her Ljubljana residence, while also supporting artists such as Josip Murn, Ivana Kobilca, Ivan Vavpotič, and others. In 1928, she became the first woman to be named an honorary citizen of Ljubljana.